一百零五年的光辉历程，一代代人传承不息。

从上海石库门的小屋到北京天安门城楼，从最初的红船到如今的巨轮，中国共产党引领亿万人民，在中国历史上书写了最波澜壮阔的篇章，并形成了中国共产党人特有的精神财富。

艺术作为时代的视觉印记和精神的具象化表达，在过去一个多世纪里，无数美术工作者怀揣家国情怀，用画笔和刻刀延续着红色的文化血脉，展现信仰的力量，赞颂伟大的征程。

值此中国共产党成立105周年之际，本报特别策划“大地风华·精魂”专版，邀请读者一同在艺术之美中探索这个百年大党永葆青春的秘诀，让红色文化滋养心灵，让奋斗精神指引未来。

星火启征程 在105年的历史长河中，众多美术经典定格了革命的起点，描绘了燎原的星火。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的创作，本身就是一场跨越时空的精神对话，引导观者在重温历史中坚定信仰。 图为油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》，作者张峻明。 油画《在党的一大会议上》，作者陈逸飞、邱瑞敏。 雕塑《艰苦岁月》，作者潘鹤。

同心筑山河 在百废待兴的中国大地上，中国共产党带领全国各族人民自力更生、发愤图强，创造了无数奇迹。火热的建设年代催生了许多情感饱满、色彩明亮的现实题材优秀作品，人民的奋斗足迹汇聚成壮丽的时代画卷。 图为油画《开国大典·人民万岁》，作者李成民。 油画《红旗渠》，作者王君瑞、梁佳卿。 油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》，作者骆根兴。

潮涌展宏图 改革开放的春风吹拂，艺术创作也随之涌动。时代的发展激发了艺术的创新，美术工作者以蓬勃的创作活力，生动诠释了解放思想、锐意进取的改革精神，奏响了社会进步与艺术革新的宏伟乐章。 图为油画《创办经济特区》，作者范勃、郭祖昌、林锋。 油画《中国加入世界贸易组织》（局部），作者邬大勇、陈洁。 油画《对外开放新格局》，作者孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广。

聚力绘新篇 新时代以来，中国的经济、科技、国防及综合国力都迈上了新台阶。美术创作紧随时代步伐，中国式现代化的万千气象在画卷中展现，凝聚起继续前进的精神力量。 图为中国画《新时代伟大复兴之路》，作者董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟。 油画《清澈的爱只为中国》，作者李卓。 中国画《一半山海一半城》，作者梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋。 中国画《飞天圆梦》（局部），作者安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群。 油画《丝绸之路新篇章》，作者冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术的发展历程，始终与党的百年奋斗紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”，一代代美术工作者用艺术记录了党的足迹，构筑了中国现代美术史上最为崇高和绚丽的部分。这些作品探索了中国现实主义美术的发展道路，描绘了波澜壮阔的民族精神图谱，在启迪思想、歌颂光明、激励奋斗和坚定信仰等方面发挥了重要作用。

红色基因贯穿于中国现代美术的革新之路，成为美术创作的精神底色。有组织地进行党史题材的艺术呈现始于1951年为纪念中国共产党成立三十周年而举办的美术作品征集活动。在此之前，关于党的艰苦岁月的视觉记录十分有限，主要是一些长征时期的速写以及表现延安时期生产、战斗场景的木刻作品。自1951年至今的75年间，党史题材美术创作蓬勃发展，吸引了众多美术工作者投入其中，他们以时代的视角审视历史，以真挚的情感塑造英雄形象，展开了一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术诠释，展现出各自的创作模式、历史认识和审美追求。1951年至1970年是中国党史题材美术创作的第一个高峰期。中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆围绕展陈需求，组织选题规划和集中创作，涌现出王式廓油画《井冈山会师》、潘鹤雕塑《艰苦岁月》等经典红色美术作品。当时的创作者多亲历过战争年代，对党史有深刻体会，因此创作风格偏重富有情节和英雄主义的历史叙事，着力表现信仰之美和崇高之美。

在建党、建军等美术展览的推动下，1971年至2000年成为党史题材美术创作的第二个高潮期。全国美展和各类主题展览也创作了大量党史题材的优秀作品，例如沈嘉蔚油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭油画《抗日战歌响彻太行山》等。这一时期的作品转向日常化描绘，在尊重历史真实的基础上，更加注重艺术个性的发挥和表现手法的探索。

2001年以来，随着多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”以及庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、规模最大、参与人数最多的创作活动，创作出了一批尺幅宏大、人物众多、风格多样的优秀作品，完整地展现了党团结带领全国各族人民英勇奋斗的精神史诗。

以美术形式再现党的辉煌历程，既需要对党史进行深入的考证，也需要创作者运用合理的想象来艺术化地还原历史事件、人物、情节和场景。这类创作属于历史画范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义绘画大师普桑曾将历史画视为最高贵的艺术形式，认为其最高目标是表现高尚而严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是尊重史实。然而，“历史真实”并非等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于以史实为基础，进行必要的艺术想象，并最大限度地发挥艺术语言的表现力和创造力，从而实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史书写的诗篇，而非史书的图解；是以历史为题材进行的审美呈现，而非新闻图片的记录。在史实基础上进行的审美创造，才是历史画的灵魂。从这个角度看，党史题材美术创作正是不同时代美术工作者审美创造与人文精神的结晶。

党史题材美术创作更深层次地体现了现实主义美学品格，这是20世纪以来中国美术现代性的重要特征。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐步形成了独具特色的表达体系。从处理历史真实与艺术真实的平衡，到实现题材内容与形式语言的统一，再到兼容主流叙事与个性化表达，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作中。尤其是在新时代，各类美术创作工程中的党史题材作品以小见大，将表现性、象征性和叙事性融为一体，为党的视觉图像史增添了当代视觉文化的独特印记。

征程如画，艺术不止。纵观105年来的党史题材美术作品，尽管体现了创作者的艺术个性，但其所凝练的审美特质，并非完全源于艺术家个人，而是中华民族精神史诗的铸就。这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。